重要提示:本文含有大量《铃芽之旅》剧透以及少量其他影片剧透!

前言

刚看完半小时,我确实有无数的不解,趁着记忆还比较齐全来写一下,如果有理解出错的地方,也希望得到指正。

评分总述

个人评分5/10。看了一下淘票票目前拥有9.5的高分,影评里大多是在讲“三年之约”和新海诚的情怀,鲜见关于影片本身的阐述,我不太认同这样的评分。

只评到五分,其中两分给到一如既往优秀的画面,没有《深海》那样过饱和的粒子效果,但仍然做出了华丽的视觉效果;另外两分给到令人惊喜的、杰出的音效和音乐,在整个电影演出中,音乐出现的时机恰到好处,音效丰富且自然,没有任何喧宾夺主之意,但又完美地突出了当前的感情,此外,旋律相比传统的“甲方狂喜”大气弦乐,采用了人声引入,且不是吟唱的方式,在日式的动画配乐里显得比较有新意。我也不懂乐理,不在这瞎说太多。剩下的一分给到背景设定,虽然这是新海诚惯用的“时间与记忆的交织”,将灾难具象化为生物也并非头一回见,但总体依然是比较吸引人的设定,“闭门师”和“门”也是为了主题表达所造的很不错的意象。

问题1 - 每个角色的行为逻辑是什么?

在全片中有无数处角色的行为逻辑都让我感到疑惑,跳出故事来反复思考“为什么ta会做这样的事”以及“为什么ta会说这样的话”。我无数次被不合逻辑的展开搞到出戏,这是我心中全片最大的问题所在。

首先,开局我就很疑惑,铃芽在上学路上偶遇一位要前往废墟的帅哥,于是几分钟后翘课不上了,调转自行车头去废墟追刚刚偶遇的人。这个举动的原因是什么?

其次,在首次关门后,男主草太的态度是“你不要卷进这件事来,忘记这件事回去吧”,但两分钟以后,回到铃芽家,草太却直接开始介绍设定,把自己的工作、面对的敌人交代了个七七八八。这种转变的逻辑又是什么?

然后,草太的好兄弟芹泽,和铃芽仅仅一面之缘,就在公路边等到她,并且主动认定“你一定是去找草太的吧!”然后让铃芽上车,此时姨妈也一起上了车,路途中不问来处,不问去向,直接上演公路片,最后原本就破破烂烂的跑车损坏抛锚在路边。芹泽为何在一面之缘的铃芽并未确认的情况下就认定她是去找草太的?芹泽的“即使天涯海角我也要把你送到目的地”的信念感从何而来?在自己的车损坏之后,面对两个陌生人的匆匆离开,芹泽的“你们俩人真有意思啊”的坦然和哈哈大笑的感情又从何而来?

小白猫大臣,在一开始一直作为本片的反派在行动,不断引发灾难,等待女主处理,并调皮地将这形容为“玩耍”,且拒绝变回要石。甚至在东京门事件中,大臣直接对铃芽说出了,“会死很多人哦?”这样的话来逼迫铃芽将要石化的男主插入蚓厄。但随后,在男主爷爷宗像的一句叮嘱之下,大臣就不再引发蚓厄,一路指引女主,甚至于最后主动、自愿地变回要石,换回男主草太的生命。这种转变产生的原因是什么呢?难道只因为宗像爷爷的一句话吗?

最后是一些小的点,我或许能够理解,但是我觉得在东亚社会并不合乎常理。姨妈出于担心铃芽的心情,顺着手机定位跨越城市来找她,找到以后劝返未果,一起上车。孩子离家出走,消息不回,是什么让姨妈不问铃芽经历了什么,又要做什么,就平静地接受了所有眼前的情况并踏上旅途?(如果说这就是开明的监护人,那我只能说我理解又不理解)经营小酒馆的阿姨,在顺路载铃芽并说了“那我就在神户城里把你放下”以后,后来直接让她帮自己带孩子+打工。这位阿姨的举动我认为是非常刻意的。当然,鉴于全片中铃芽遇到的路人都非常善良,非常照顾她,这也可以说不足以成为一个槽点。

问题2 - 情感线真的有铺开吗?

纵观全片,在男女主相遇以后,二人的感情铺垫有:首次一起关门、在民宿少女的废弃初中一起关门、在废弃游乐园一起关门、在东京男主公寓的互动。除了首次一起关门以外,男主都是以一把椅子的形象存在着,大多数时间女主铃芽都是抱着背着拿着这把椅子在四处奔波。基于这样的铺垫,铃芽就能向男主的爷爷宗像说出“我不怕死,没有草太的世界我很害怕”吗?在男主草太变成要石以前,女主铃芽的行为动力都是“我要帮草太变回人形”;在男主变成要石以后,女主的动力变为“我要拯救草太,即使我自己成为要石也无所谓”。从弥补自己的过失到牺牲性命也要救的人,基于这样的铺垫,能撑得起这种感情的转变吗?

问题3 - 姨妈线为什么没了?

整个姨妈的角色中有两个部分让我感到疑惑。

第一是反复出场的冈部稔,就是打酱油的同事,这位同事单恋着姨妈,也就是岩户环。但对剧情没有起到任何推动作用,只是在开头感叹了一下小孩叛逆期了都离家出走了,在结尾电话对岩户环的情况表达了担心。基于电影中每一个画面、每一段剧情、每一个人物都有其意义和价值的原则,这样一个人物的出场意义在哪里?

第二是在休息站,姨妈突然情绪爆发,对着女主铃芽发泄出了“你的存在拖累了我的生活”的观点,我本以为接下来要写姨妈岩户环和女主铃芽对这种复杂的家庭关系中矛盾的和解,例如如何去照顾好铃芽的同时兼顾自己的生活。结果就只是发泄了,然后姨妈后悔了,冷静后二人和解了。这样让这段发泄引出的“铃芽的妈妈去世后,姨妈的生活也受到强制改变,承担了一份沉重的责任,压抑了自己的生活”这条故事直接戛然而止。

问题4 - 关于主题

电影中每一个画面、每一段剧情、每一个人物都有其意义和价值。首先我理解的本片主旨是——对灾难带来的伤痛的和解。在这基础上来讨论每个角色对这一主旨的意义和价值:

女主铃芽,男主草太,是主角,是情感线,故事也围绕着这两个人展开。

小白猫大臣,是剧情的线索,从头到尾的推动者。

铃芽的椅子,是童年记忆的意象,是最后促成和解的关键道具。

姨妈岩户环,本来我认为应该是让铃芽在现在的生活中感到了幸福,促成了和解的一个角色,但如问题3中所说,这条故事戛然而止了,姨妈对主旨的推动作用不明,看起来只是载着铃芽骑自行车的作用。

姨妈同事冈部稔,完全没有用,不知道为什么要有。

在爱媛骑车运橘子的女高中生海部千果,还有神户经营酒馆的二之宫瑠美,二人作为两条支线,都是在铃芽的旅途中为她提供帮助,表现善意的人,按理说应该是和姨妈一样,从外部因素去促成女主的和解的角色。但是我们知道,结尾女主的和解是自己与自己对话,自己抚慰了自己,从动画里二人提供完帮助就直接退场了,即使有所帮助,在影片中也并未体现出来。

至于男主的爷爷宗像羊朗和好兄弟芹泽朋也,一个是指明了最终任务地点,一个是提供了前往最终任务地点的交通工具,两位纯纯的工具人。


基于以上分析,真正在结尾表达主题时,为铃芽与灾难和解提供了帮助的只剩下:铃芽自己、男主草太、椅子。促成这一和解的是和草太的历程、与幼时自己的对话、看到自己的日记本和椅子唤起的记忆。这样一来,前面这么多的故事全部成为了意义甚微的铺垫,并没有直接服务于最后的点。前面的故事和后面的主旨出现了脱节,整个故事从叙事上说是完整的一条线,从情感上说是跳跃突进的,从主题上说是前后中断的。

这也是我看完全片会对主旨产生疑惑的原因,第一时间我甚至不能清楚地知道它想表达的是什么,是在仔细琢磨以后才明白的。

总结

精美的画面、优秀的音乐音效让它成为了一部适合在电影院观看的片子。新海诚也讲述了一个连贯完整的故事,但在故事中,角色行为逻辑想一出是一出,角色的性格塑造并不鲜明(每个人都是果断的完成自己的任务,不带一点犹豫),角色对于故事的作用没有体现,感情线的塑造也没有做好,中心思想的体现也显得隐晦不清晰。如果6分是及格线,我很难给到及格的分数,除了不是一个好故事,它在视听上都挺好。

最后修改:2023 年 03 月 28 日
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